Sabā makāmı neden yalnızca bir dizi veya Hicāz-Zengûle yapısı değildir?
Sabā, çargâh merkezli kalışları, sabā perdesinin özel kullanımı ve dügâh karārıyla kendine mahsus bir edā meydana getirir. Bu nedenle makāmı yalnız aralıklar, dörtlüler, beşliler veya çargâh üzerinde kurulan Hicāz-Zengûle dizisi üzerinden açıklamak yeterli değildir.
Bu bölümde:
— Sabā makāmının tarihî tariflerdeki ortak seyir çizgisini
— Çargâh merkezli yapısını ve dügâh karārını
— Tîz bölgedeki muhayyer ve şehnāz kullanımını
— Şehnāz / tîz dik şūrî perdesinin neden aslî şart olmadığını
— Arel’in Sabā tarifinin sınırlarını
— Suphi Ezgi’nin dörtlü-beşli açıklamalarının makāmı nasıl karmaşıklaştırdığını
— Sabā perdesinin tarihî adlandırma meselesini
— “Dik sabā” adlandırmasının neden açıklayıcı olduğunu
ele alıyoruz.
Sabā makāmı çoğu zaman birkaç perde içinde kendini belli edebilen güçlü bir edāya sahiptir. Dügâh, segâh, çargâh ve sabā çevresindeki kısa bir hareket bile makāmın kimliğini duyurmaya yeterli olabilir.
Makamlar ve Terkibler: Bir Nazariyat Podcasti
Hazırlayan ve sunan: Prof. Dr. Emrah Hatipoğlu
Bize Buradan Eşlik Edin:
“Makamlar ve Terkibler” serisine aşağıdaki bağlantılardan abone olabilir, yeni bölümlerden anında haberdar olabilirsiniz:
YouTube:
YouTube Music:
Spotify:
Apple Podcasts:
Gelenekli mûsikîmizin nazarî hakikatlerini sesten kalbe, kalpten arşive taşıma gayretine bu platformlar üzerinden de ortak olabilirsiniz.
Nazarî birikimin sesli süzgecinde buluşmak dileğiyle...
Bu podcast serisi, Prof. Dr. Emrah Hatipoğlu’nun “Makāmlar ve Terkîbler” kitabındaki nazarî ilkeler doğrultusunda, eğitim ve bilimsel tahlil amacıyla hazırlanmıştır.